LUCKY

Serija LUCKY snimljena je po romanu Marisse Stapley, u kreaciji Jonathana Troppera koji je prešao sa Filmax-HBO okvira na elitniji Appleov i za sada mu dobro ide.

Kao što Tropper sada radi u višoj klasi, tako je i roman Marisse Stapley koji nije imao visok status dobio veoma ozbiljnu adaptaciju i u kreativnom i u produkcionom pogledu, za ozbiljnom zvezdanom voltažom na ekranu.

Reese Witherspoon je svoj veoma aktivan produkcioni rad uvezala sa aktivnošću na polju popularizacije književnosti gde iz svojih akcija crpi IPjeve koje će adaptirati. U tom pogledu, bitno je naglasiti da iako Reese ume da zakuva relativno dark projekat, LUCKY nimalo nije na liniji nečega što bi se očekivalo od nje.

Naprotiv, LUCKY je serija u kojoj je elitna ekipa ispred i iza kamere maksimalno angažovana da nam pruži jedan porodični neo noir sa elementima akcije kakav nedostaje još od umirovljena briljantne serije ANIMAL KINGDOM. Naravno, ANIMAL KINGDOM ne treba uzimati u usta bez razloga, ali LUCKY je dostojan poređenja barem u najširim crtama.

Iako nikada LUCKY ne odlazi u perverzne edipalne sfere patoloških porodičnih odnosa koji gaji kriminalce, imamo priču o devojci čiji je otac iskusni grifter i od detinjstva je uključena u njegove akcije.

Budi se izigrana od strane svoje životne ljubavi, ubrzo shvata da je dužna novac opasnom licu iz podzemlja, da joj je FBI na petama i da svoj život mora pretvoriti u ultimativnu kombinaciju gde se vara na svakom koraku kako bi preživela.

Njena životna ljubav je s druge strane sin white collar mafijaške računovođe, koja je najbeskrupuloznija u toj poteri jer je i sama odgovorna za krađu koju su izveli junakinjin otac, muž i ona sama.

Mešaju se kriminal, porodica i borba za goli život ali Tropper, glumci i reditelji se bore da se sapunica nikada ne uskomeša.

Anya Taylor-Joy je ovde sebi našla ulogu koja joj odgovara i dala je bourneovsku čvrstinu i rezilijentnost junakinji koja je toliko dugo kamelen sa raznim kombinacijama da ni sama nije sigurno ko je zapravo. Posle Q QUEEN'S GAMBIT u kom je imala tu dozu malograđanske atmosfere šaha koja je svemu dala dozu prestiža, Anya ovde izlazi na terenski rad po flyover državama i pokazuje da prestiž nije u tome što je skupa vaza u kadru već u tome kako se materijal izvodi.

Tropperova ekipa scenarista uspeva da im dijalog zazvuči mametovski jer ga izgovaraju majstori kao Anya Taylor-Joy, Annette Bening ili William Fichtner i u izvesnom smislu ovde imamo mišićav i prilično visokooktanski akcioni triler u pogledu fizionomije ali i mametovski pristup krimiću iz one epohe od SPANISH PRISONERa do HEISTa, na primer.

Međutim, za razliku od Mameta čiji noir radovi u tom periodu imaju problem što na kraju gledaocima nije ni bitno ko je kome šta u radio - ove se "ženski rukopis" ogleda u tome što sve počinje i završava se sa ličnim odnosima među junacima.

Završna epizoda je finale u kome scenaristi ne uspevaju da nam ponude nijedno rešenje koje se ne očekuje. Međutim, u prilog glumcima i rediteljima ide činjenica kako sa ubeđenjem uspevaju da nam prodaju rešenja za koja se sve vreme nadamo da neće biti baš ona, ali kad se dese, kupimo ih.

U tom pogledu, glumci i reditelji, predvođeni Ridleyevim čaušem Jonathanom Von Tullekenom i pre svega Gregom Yaitanesom, čovekm kog treba zvati kad treba da se radi nešto tvrdo, zapravo čine ovu seriju, i omogućuju da iznova skoro kao prvi put uživamo u nečemu što nam je u stvari poznato.

U ovoj seriji Anya Taylor-Joy i Annette Bening zapravo vrlo nenametljivo ali jasno pokazuju kako izgleda kada dve zvezde ozbiljnog kapaciteta uzmu da rade materijal i dižu ga na viši nivo. Scene William Fichtnera i Annette Bening jedan na jedan su mali master classovi gangsterskog filma sa rodnom inverzijom uloga.

U seriji LUCKY, gledaoci imaju da vide dosta toga, ali profesionalci još i više.